第三百三十四章 《千与千寻》
第三百三十四章《千与千寻》
水墨画的画风和技巧是西方很多画家无法理解的魔术，尤其是在这些水墨画变成动画的时候，很多西方人都无法想象是用什么先进的技术，将这种写意的绘画变成动画。
就像是现在的哈维，看着屏幕上的卡通形象，每一帧美的让他都合不拢嘴。
“这是你画的？”张导回过神，神色严肃的看着王耀。
王耀点点头。
“你是怎么拍摄的？而且你是怎么完成这么大的工作量？还是你组了个团队没告诉我?”张导连续问了三个问题，语气急迫。
“准备好几年了。”王耀扯了个谎“不是画出来拍摄的，是用软件制作的。”
“不可能，这种技术你们不可能有。”哈维听后惊叫道。
“没什么不可能，技术本身就是用来研究和攻破的不是？”王耀笑着耸耸肩“还是你觉得，我们不如你们聪明？”
哈维神情一滞，论综合科技水准，美帝是当之无愧的第一，尤其是电影行业，基本上所有重要的技术科技都是他们自主研发的成果，领先全球产业。
现在好莱坞最大的技术就是三维技术了，但是二维技术也没有放弃，王耀的这部动画呈现的效果是介于二维三维之间的细微转换，可以算作制作游戏那种2.5D技术。
而这种技术哈维觉得除了他们应该没人掌握，但是如果先在纸上画出来然后用摄像机摆拍后剪辑还是可以做到的，直接用软件制作，这种技术他真的没想到其他国家能掌握。
他一直觉得其他国家的动画还是用以前的那种老方法拍摄，而且他更震惊的是，水墨画的写意画风竟然也能用电脑软件画出来了。
这个信息对他来说太震撼了，软件制作比手工绘画要更加便捷和高产，迪士尼每年能制作多部动画，现金的制作技术是最主要的，但是假设这种水墨画也能高效的绘画制作，那么对于迪士尼可不是个好消息，因为迪士尼没有掌握水墨画风格的能力，这相当于一个巨大的市场空白。
这个市场空白对于迪士尼的垄断地位，太具有挑战性了。
“这个你有兴趣吗？”王耀不管哈维内心有多麽澎湃和震惊，问道。
“什么？”哈维楞了一下。
“这个动画电影，咱们可以合作。”王耀笑着说道。
“我得回去考虑考虑，能把片花发给我吗？”哈维擦了擦额角的汗。
“可以，到时候发你邮箱。”王耀笑着点点头。
哈维又看了一变，感叹的摇摇头，跟王耀闲扯了两句之后告辞了。
哈维走后，张导揉着太阳穴坐在沙发上看着王耀有些出神。
“怎么了？”王耀关了电脑笑道。
“这个技术。”张导回过神“对我们太重要了。”
王耀微微挑眉。
“所以，有没有可能。”张导显得有些紧张。
“张导，您也知道，就算我给你们，你们也很难快速掌握。”王耀笑了笑“而且国内目前的环境土壤，真的适合吗？”
张导愣了下，露出一个尴尬的笑容“也对。”
“您想让电影快点发展的心情我能理解，但是步子太大更容易扯着蛋。”王耀笑着说道“现在商业化转型还没完整，工业体系不健全，我就算提供了技术，甚至提供超越好莱坞的技术，对你们来说也是鸡肋，干着急，因为咱们现在没有消化这项技术的能力和条件。”
“懂，我都懂。”张导点点头“但是我现在就像是看见一个仙女脱光了躺炕上，我却痿了一样。”
王耀嘴角抽搐了一下，笑道“过过眼瘾也挺好的，再说了，您还有更重要的事情，假设这次电影成功了，您想好下一步干什么了吗？”
张导摸了摸胡茬“趁热打铁，把这股武侠热再炒炒。”
王耀想了想“您想没想过，这么彻底的商业化，会让您背上一个捞钱的恶名。”
张导沉默了。
王耀轻轻摩裟着手中的暖玉“立心，立德，我觉得，您还是得考虑考虑。”
张导抬头看着王耀，深邃的眸子满是无奈“小子，你是天上人，自然不懂人间事。”
王耀一怔。
“我知道你觉得谈钱俗，但是没钱，什么都进步不了，你说的立心立德，这是道理，但是需要时间去实践，而留给我们现在，没那么多时间。”张导轻笑道。
“我还是那句话，步子不能太大。”王耀点点头。
“不大不行，我再说一句，不破不立。”张导轻笑。
王耀思索了片刻“这也是道理，也是需要时间实践。”
“所以啊，问心无愧就好。”张导笑道。
王耀笑了笑“话剧版和戏曲版本还有评书版本我都写好了。”
张导愣住了，诧异的看着王耀“你是机器人吗？这么多事情这么快就干好了？”
“从拿到本子就开始准备了，都小半年了，再说就是一个故事，换个形式换套水词，中心立意都是编导们自由发挥，没有您想象的那么复杂，您写这个本子的时候不也就几个细纲？”王耀笑了笑。
“这轻描淡写的语气真是气死人啊，老子写这几个细纲写了快两年多了。”张导气急败坏道。
王耀笑着摸了摸鼻子“所以我还得谢谢您呐。”
张导撇撇嘴“戏曲评书我都不熟，话剧给我吧。”
“您有人选了？”王耀眉头一挑。
“有，一个后辈挺有想法的，改天介绍你们见一面。”张导笑道。
“行啊。”王耀点点头“对了，您对那个《千与千寻》感兴趣不？”
“当然，宫崎骏先生的作品都很有趣。”张导说道。
“那咱们去看看吧。”王耀正色道。
“嗯？”张导一怔“咱们这边应该还没上映。”
“去东瀛看。”王耀笑道。
“啥？”张导瞪大眼睛。
“问问朝伟哥和曼玉姐他们，咱们去东瀛看电影，我请客。”王耀笑着说道。
于是在张导兢兢业业的职业生涯中，留下了一个污点，扔下整个剧组，跟着几个主演偷偷飞去东瀛看了一场电影之后又半夜赶了回来，也算是他少有做的疯狂的事情了。
《千与千寻》是一部好电影，从任何一个角度去看，王耀都能看的到震撼和感动，以及作者笔下有温度的人文情怀还有对世人的规劝，以及对历史的记忆。
故事很容易概括，就是一家三口误入‘伊甸园’，被贪婪引诱的成人，最后被善良勇敢的孩子拯救了的故事。
动画中有很多人物，每一个都代表着现实的某一种人，某一个阶层，还有某一种愚昧。
女主角千寻，在她的身上王耀看到了同龄人的影子，王耀虽然从小贫苦，但是也是享受着新时代的先进科技，丰富的物质供应，以及比大多数人更加幸福的安稳社会带来的福利。
但是在这种安稳和富足的社会成长的孩子，却并不比旧时代的孩子们幸福，开场时千寻的慵懒消沉的状态，抱怨着学校和对新家环境的漠不关心，都能看到现实中儿童和少年的影子。
富足额安稳的社会以及环境，没有让新时代的少年和儿童们感到幸福和满足，反而全是消极的抱怨以及不满足和冷漠，在误入汤屋之后，被白龙救了后到锅炉爷爷那里工作时，显得犹如一个初生婴儿一样笨拙无知，连一些最基本的工作的都不会做，面对锅炉爷爷的爱护还有小精灵们的帮助，千寻连最基本的谢谢都不会表达，还有另一个女孩小玲去提醒。
王耀觉得作者将这个时代的少年和儿童将要面临和已经出现的性格，品性残缺都塑造在千寻中了，他真正想表达的不是对这个时代儿童们的批评，而是批评这个时代提供了丰富的物质，却缺少了基本的家庭教育和社会关系灌输，以及过度溺爱带来的‘大龄儿童效应’。
最大的批评是针对整个世界的成人们的，这些孩子是否真的幸福和健康，他们真的要反思一下。
另外一个儿童角色坊宝宝，一个可怕的巨婴形象，比千寻更彻底的被溺爱对象，虽然是汤屋的主人汤婆婆的孩子，却完全生活在汤婆婆的意志下，几乎变态的控制欲和关爱让坊宝宝成为了一个失去所有生存能力的巨婴，一个活生生被宠爱出来的‘米虫’‘啃老族’形象，比千寻更加直白的象征意味。
出场就是霸道任性的威胁千寻跟他一起玩，丝毫不理解千寻的苦楚。
在跟着千寻的旅程中见识了外面的世界，并且在钱婆婆的屋子里帮她劳动，离开的时候还亲了她，似乎对亲妈汤婆婆也没这么友善过。
尤其是最后帮助千寻回到自己世界时，让人感动。
而另外的双胞胎，汤婆婆和钱婆婆，有着相同的生长环境和相貌，却因为性格发展成为完全不一样的两个价值观人生。
汤婆婆经营着汤屋，笑脸相迎客人，但是却奴役着每个汤屋的员工，剥夺了他人的名字之后，便会让人忘记自己的名字，从而被支配奴役，汤婆婆的形象最突出的就是那个巨大的鹰钩鼻，跟过去奴役过东瀛人的美帝人有着相同的巨大鹰钩鼻，这是一种对当初美帝驻军控制东瀛时的一种历史映射。
汤婆婆的贪婪和坏心肠，以及对坊宝宝的溺爱可以说是动画中最大的恶人了，但是这个恶人形象，却并没有让人恨得牙痒痒的冲动，反而在千寻拐跑了坊宝宝之后的剧情变得有些同情，但是依旧不影响让人联想到现实生活中一些靠着以奴役他们为生的一类人。
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