第六百零三章 《流浪地球》架构
但其实，今年贺岁档最受关注的还是江文的《一步之遥》。
麻子自《让子弹飞》后在国内封神，《一步之遥》又是民国三部曲的第二部，江文4年磨一剑。
观众、院线以及有关领导部门，都对这部电影抱有相当高的期待。
早在《一步之遥》上映前一个多月的“双十一”，阿狸和心浪双平台即为《一步之遥》预售近28万张票，超过2073万票房;微信电影票同样为最低结算价强势的《一步之遥》制定了9.9元超低价预售策略;爱奇艺更是投以千万级资金成为《一步之遥》的联合出品人。
这些人都在等待《一步之遥》公映后带来的成本回收和利润惊喜。
但是程玉安知道，这片子失控了。
麻子成功了一回就又开始教育观众了。
进入12月，各家公司的年会格外引人关注。
今年贺岁档战线拉得很长，远程索性提前把年会办了。
总部不再办全集团的大型聚会，让各分公司子公司自己办。
远程科技这群宅男码农真把吉泽老师和波多老师请过来送福礼，还有脸请程玉安过去。
程玉安当然不能说自己很心动，在电话里责备该年会筹备人两句，然后被老婆逮到了，严禁他参加远程科技年会。
“我没说我要去。”
“我还不知道你。”
“不是……我……”程玉安哑口了，“不去就不去。”
程玉安没去，秦染秋这禽兽瞒着陈芷奚偷偷地去了，回来还跟程玉安说，差点意思，没电影里好看。
废话，正经混影视圈的会看上这群人？
这天，13号周六，程玉安和程灵凤二人两年前向湾流公司订购的飞机终于抵京交付了。
第一台是G650，第二台G550明年年中交付。
程玉安出席了交付仪式，记者问他飞机的用途：“是您的私人飞机吗？”
“不是，”程玉安否认，“这是我个人出钱为公司买的公务机，用做公司员工的出行，明年那架也是，不是我的私人飞机。”
但程玉安和刘一菲的使用优先级肯定是最高的。
而且，这两架飞机是姑侄俩个人掏钱买的，账目上就是公司向两人租了两架飞机，公司要负责两架飞机的维修保养费用，每年还要支付给姑侄俩不菲租金。
这都是合理合法的操作，没什么值得诟病的。
交付仪式办的很简单，拉几个横幅，拍两张照片，跟记者聊两句也就是了。
添了这么个大件，要说不高兴那是不可能的。
“瞧给你乐的，”王鸿卫在《流浪地球》剧本研讨会上说，“不就添了架飞机吗。”
“那也是公司的大喜事。”程玉安不管，自个儿接着乐，“以后去哪儿都方便了。”
回到剧本《流浪地球》的剧本上，自从决定要推翻原著重写故事，编剧组日夜不停地赶工，想争取在年前把剧本大纲定了，年后同步选演员和做详细的故事。
“我们延用原著小说的基本概念，但人物和故事我们要全部重新写过。《流浪地球》编年史做的也差不多了，世界观的构建预计再有半年就能确定。”王鸿卫主导整个编剧组。
“我们先定了几个人物……”王鸿卫在黑板上写写画画.
写剧本和写小说有一个最大的不同就是环境。
小说家写一个故事往往第一个想到的是人物和情节，但编剧则不一样，编剧第一个想的是环境，即这个故事和人物在一个怎样的场景里。
影视是一幕幕的，每一幕都有自己的环境。
所以编剧必须考虑人物在环境中的行为和故事在环境中的合理性。
环境构建好了，编剧们才在这个环境里塞入人物和故事。
但是编剧在剧本上不会像小说家那样过多的渲染环境，剧本头一句一定是场景，比如“白天，走廊”或者“黑夜，办公室”。
场景描写很简单，但编剧却要最先构思这个。
这大概是编剧和小说家最大的不同之处，也是很多作家跨界写不好剧本的原因所在。
在程玉安的有意引导下，各位编剧碰撞得很激烈。
首先确定下来的是两个主要场景。
外部环境，地球开启流浪之旅后，原著小说对外部环境有比较详细的描述，这个可以参照小说完善并做出初步概念图。
地下城，这个在小说里几乎没有具体描写，这个场景需要美术团队自己去构建。
但是程玉安给整个筹备团队定下的基调是，《流浪地球》的故事不发生在遥远的未来，而是在50-70年后的近未来。
所以美术团队在追求科幻感的同时不能太跳脱，从而丧失必要的真实感。
美术团队第一次拿出挖山的矿车（小说里写到人类在山上挖石头充当行星发动机的燃料）设计稿时，被程玉安打回去了。
设计得太精美，太科幻了。
根据初步的编年史，第一组行星发动机在本世纪三十年代末建成。
那时候的矿车设计不会是美术团队拿出来的这样。
无人驾驶更是不可能。
程玉安要求“要么用现有的样式，要么在现有样式上稍微修改。不要做的太虚，看着影响代入感。”
两个主要场景确定下来后，编剧组开始构思人物。
男女主角叫什么，出身年月，身份、习惯、家庭、履历等等，都要写好人物小传。
但这些东西又跟故事大纲紧密相连，没有故事，人物太空，立不住脚。
程玉安跟编剧组磨了三天，提出了很多很棒故事切入点。
比如有编剧想从小说里飞船派和地球派的争端切入，写一出在地球流浪过程中两派的斗争。
有人想写小说中那场太平洋冰上赛车运动会，写末日冰洋上人类的渺小和无助。
还有编剧胆大，想写地下城造反。
都是很好的点子，但都被王鸿卫和程玉安否了。
这些点子或涉政或太哲学，都不容易看懂。
“我们有最好技术，所以故事一定不要拍的太深奥，否则观众注意力会被转移。我要的是一个发生在流浪末日里的简单故事。”程玉安给《流浪地球》的故事大纲定下基调，“《阿凡达》就是这样，他的故事简单，甚至可以说是简陋。这样我们才能让观众不费劲的沉浸式观影。”
《流浪地球》的卖点是高水平工业化制作，顶级导演的顶级特效。在这样的框架下，故事越简单越好。
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