第一千七百八十六章 狙击电话亭

网络电影这个东西，其实别说李易了，在场的这些人，基本上可以说过去谁都看不上。

其实李易也不是特别看好这玩意。

毕竟，在电影院看电影和在家里看，完全是两码事。

不过，这次文化部门的人都打了招呼了，李易多少得给点面子。

而且其实一两部电影，想要借着网络电影院线把声势搞大，票房推高，还真的不是什么难事。

所以，李易倒是也不介意。

而且他手里头还真的有那么一两部比较有意思，比较特别的电影，也比较适合放在网络平台来弄。

至于网络电影的观众群体，这更不是问题，毕竟只要说电影是他李易拍的，那还真的不局限于是网络电影观众群体还是普通观众群体了。

“那什么样的电影适合在网络上播？”唐路不由地问道。

“总不能是那些挂羊头卖狗肉的擦边电影吧？或者什么盗墓探险电影？”陈问也道。

“还真的未必，其实适合网络电影的题材真的不算少。”李易笑着道。

“像动作枪战这种电影，的确不是特别适合小荧屏，毕竟，这类的电影，讲究的是一个视觉效果。但是有一类电影其实是非常适合互联网观影的。”李易笑着卖关子道。

“什么电影？”众人纷纷看向他。

“你们说网剧最火的通常是什么类型？”李易反问道。

“罪案，刑侦？”周果开口道。

李易打了个响指：“不错，你们想，罪案剧，刑侦剧在网剧类别当中，可以说是最热门的，那么放到电影上面，其实也一个道理。”

“但是这类的影片，很吃剧本啊！而且，如果故事足够精彩，同样的也适合院线放映！”陈问皱眉道。

李易点了点头道：“这个是无解的！网络电影想要取代院线电影，这几乎是不可能的！因为网络观影，始终体验感是很难和院线相比的！当然，随着科技的发展，或许将来，会出现真的直接“眼前”看世界，比如小说里面写的那样，虚拟现实技术，到时候或许又是另外一个局面，但是至少当下不可能做到。”

“那你打算怎么办？”慕晴问道。

“盛情难却，没办法，上面都难得开口了，而且这一次几家平台也会给予最大的资源支持，所以，倒是可以玩一玩。”李易耸了耸肩道。

“这么说你有想法了？”陈问眼睛一亮问道。

李易点了点头：“的确有个想法，而且拍起来应该也很简单，很有意思，搞快点，说不定半个月就完事。”

“你这是要玩港片速度啊？什么故事？说来听听。”唐路好奇地道。

其他人也都一脸好奇。

“怎么说呢？从某种程度上，故事和《活埋》有些相似，都是在比较单一的环境和场景下发生的故事！”李易想了想说道。

他想拍的小成本电影的佳作《狙击电话亭》！

其实这部片子的优缺点都很明显，优点在于，电影的创意很新颖和故事的节奏非常棒。

但是要说逻辑方面，其实反而算是一个缺陷。

不过，不管怎么说，都瑕不掩瑜。

这部作品的核心场景手法运用得很极端，主场景只有一个：电话亭。

这种安排使这部作品看起来更像是一部经过剪辑处理的舞台剧。原作的导演刻意抛弃了电影所擅长的时空及人物的多样性，恪守传统戏剧的“三一律”，时空与动作高度统一，这样就使戏剧性冲突更加的直接并得以更好的激化。

在这个狭小的空间里，主要角色只有斯图与电话另一侧的人。

说起来，的确和《活埋》有些像，但是却又不同。

但是相同的是，都是和电话有关。

《活埋》和《狙击电话亭》里面电话就是连接画外空间的“绳索”。

《狙击电话亭》在影片的开头，运用这样的设计，通过斯图的两通电话把空间带入到了他的妻子与情人那里。之后，又通过杀手冷静神秘的声音，把观众的想象从狭小的电话亭中带出来，使观众在想象中自己创造了一个空间。

这个空间并不是能看见的，也不是确实存在的，但是通过声音与拉枪栓的效果声的塑造，电影的画框被拉大了。而且这种看不到的危机在效果上更能加强神秘与恐惧感。

在这种单一的场景下，镜头的设计就更加需要下功夫。

就像是舞台剧一样，要在舞美上体现人物的心理与剧中的气氛。

这部作品在剧作上完全是靠心理悬念，节奏控制来编制。电影运用了大量的特写镜头来突出影像的张力，并穿插了大量高层建筑的镜头，使影像情绪非常的紧张与压抑。在剪辑上，也使用了大量加入快节奏音乐的短镜头的组接，尽量避免长镜头对节奏与气氛的破坏。

在剧作上，影响情节的主要人物只有斯图和电话另一侧的人两个人物。而作为第二人物的“杀手”，除了在影片结束时出现外，其他时候都是只有声音出现。

剧作者把人物压缩到极简，把主题也用最直接的方式表现了出来。

“杀手”以斯图心灵的质问者的形象出现，不断地让他把他心中隐藏的谎言在大庭广众说出来，更像是对是斯图的心灵进行这一次净化。影片中所有电话中的声音都被处理成在电话中我们应改听到的效果，而“杀手”的声音则被处理成画外音的效果，让读者感觉斯图好像在被他自己的心灵质问。影片的转折也在于最后斯图勇敢的说出一切勇敢地站出来，这是一种“升华”，斯图拯救了他自己。

作为一部商业片，这部电影还是体现了作者很多个性欲独具匠心的东西在其中的。

但是怎么说呢？

这部片子其实也有不少被人诟病的地方，那就是剧情逻辑。

一个莫名其妙的电话突然砸进你的生活。广告推销员斯图的平凡小日子被它掀了个底朝天。

尽管电影过半时，我已渐渐开始意识到这个仿佛是犯罪悬疑片的凶手其实可能根本不存在。那个电话可能是上帝打来的，打来质问这个习惯于装腔作势的小人物，打来羞辱这个命犯桃花想出轨的丈夫。

尽管这看上去是一个类似《七宗罪》的逻辑，要让人们对不经意间犯下的错误付出高昂的代价，让每个人在生死关头才恍然于自己无耻的贪婪和愚蠢的自以为是。尽管那个暗中的威胁者仿佛只是借用暴力来逼迫斯图和每个人做出良心上的自审，以此获得这种暴力的道德合法性。

然而，这个逻辑却恰恰会让一些观众获得与此相反的感动。

当天外之枪抵在我们的头颅之上，我们并不是简单地屈服于道德审判官的怒吼。

当斯图终于掏心挖肺地把所有的小心眼、小诡计都公之于众时，当一个对妻子有所不忠但仍旧爱恋不改的丈夫终于敢于直截了当地说出“我曾经想要勾引其他女人，但我真的很爱你”时，当一个普通的广告推销员终于承认他只是想装作跟所有大腕明星都很熟时，当一个真正毫不出奇的小老百姓终于流着眼泪和鲜血站在你面前说他总是穿得西装笔挺想让人高看一眼时……我们想到的并不是他为何如此坏，而是我们哪个人又不是如此呢？当斯图的妻子听到他的所有表白后，眼睛里闪过一丛真正得到爱情的光芒。

那不是热恋或婚礼上光洁无瑕的爱情，而是饱经摧折与考验却仍旧不曾堕落的爱情。

李易把《狙击电话亭》的故事大概简略地说了一遍。

众人听完都有些皱眉。

是的，单纯地如果是听故事的话，是个人怕是都会皱眉。

“等一下，我怎么觉得，你这个故事有点逻辑是不是有点问题？”陈问皱着眉头问道。

“你说说看，有什么问题？”李易笑着问道。

“首先，你这个故事里那个男人中枪的是后背，无论是硝烟反应还是，中弹角度，我怎么觉得男主角完全不用担心被胁迫。那个搞得像审判者的杀手，是不是也挺无聊的？所谓挖掘人性，我怎么听着更像是拿别人的伤疤和虚弱来取乐？

而且从头到尾，男主角之所以会被胁迫，我感觉，不是因为他心虚，羞愧，而是反而因为他善良？

听完你说的这个故事，我一点不觉得这个男人有多么不堪。

他虽然有错，但是错也不至于死，首先从他为了老婆和情人甚至不认识的警察，放弃掉人生，直白的说出那些话，他也明白自己的人生应该毁了，或者说当场社死，可是这么看他其实是有情义的。

虽然他做错事，但是也会有负罪感。但是经受不了诱惑，缺乏忠诚和责任，这也是不争的事实，可是问题在于，按照电影里面的逻辑，那程虎岂不是也要以死谢罪？

而所谓的审判者，我觉得不应该是拿枪的人，真正决定原谅或者离开的，不应该是她的老婆和情人吗？

相反够聪明，从公关手段可以看出来，是的他利用了别人，但是别人未尝不在利用他？

他只是一个小人物，只能用智商和他的交涉能力让自己活得好点。

另外从你这个故事中，我觉得他甚至够聪明甚至勇敢。所以这种人其实比我们看到的大多数人还要真！”

“不止如此，我还觉得有些问题。“审判者”的目的是什么？

总觉得有些奇葩，逼他说出他的虚伪，除了毁掉他的人生，还能有什么积极的效果？

而“审判者”的行为，无论是杀了他还是逼他在那样的情况说出婚外情，第一，他妻子不会开心，家庭也不可能挽回，没有人能够从“审判者”的行为获得幸福，只有猜忌和死亡。

第二，“审判者”自己比男主还虚伪，自顾自的把罪恶强加到男主身上以满足自己变态的杀人欲，很不道德。

你说的电影里面的鸡头的死跟男主有什么关系？

他闲着没事霸占电话亭？

有点莫名其妙吧？

第三，“审判者”智商所谓的高，其实不是行为上的高，我总觉得是创作者强加给的高。

蓄意调低警察智商来衬托所谓高智商。

从头到尾，大概也就最后用送外卖来代替自己被抓，显得自己是谋划出来的吧。

但是不用什么专业都知道，正常人一旦发现红外线的点。

就能判断方向，从鸡头死的位置和中枪的地方能猜到大概角度，不说精确，封他丫的一个大楼总没问题吧。实在看不出匪徒哪儿至少高了，放把枪就以为自己能嫁祸？

法医，痕迹鉴定，都能鉴定出来吧？”

陈问一连串的吐槽，让李易不得不感叹，这家伙不去当影评人真的太可惜了。

然而，这些李易不懂吗？

不，他都懂！

实际上，陈问说的这些，都没毛病。

但是他忽略了一个问题。

“你忽略了一个问题！”李易笑着道。

“什么问题？”陈问问道。

其他人也都好奇地看向李易。

“这是商业片！”李易淡淡地道。

“额？”众人都有些懵逼。

“商业片也要讲逻辑吧？”陈问不甘心地道。

“你错了，电影的基本逻辑是说的通的，或许你说的都对，但是忽略了，你怎么就知道，这不是我想让观众感受的东西？”李易反问道。

“故意的？”陈问傻眼。

“不能说是故意的吧，其实我们通常有“审判者”的电影，观众观影的时候，是有两种倾向的，一种是站在受害者这边，另外一种，是站在审判者这边！

站在审判者这边，那么我们当然需要给予观众一个站在他这边的理由，比如，被审判者，有着某种该死的理由。

如此，审判者某种程度上，就变成了观众发泄心中戾气的一个媒介。

但是还有一种，那就是同情被“审判者”，你看你刚刚的反应，是不是很激烈？

男主角的道德问题是什么？是出轨，是外面有一个情人！

说难听点，在这个社会，这样的男人，简直不要太多！

这的确是个道德问题，但是罪不至死！对不对？

所以，我需要的就是观众的这个“同情”！

如此，他们代入的对象就不是审判者，去观摩审判者如何折磨男主角，而是恰恰相反，他们会在男主角被逼迫吐露心声，社死的时候，愤愤不平！

如此，在观影的过程之中，他们的情绪就会跟着男主角的心路历程走.如此，代入感也就出来了，不是吗？”

(本章完)


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