第五百七十五章 图腾血脉的觉醒！

“我刚才和大家说了很多，大家或许有很多问题，那么接下来，大家也不用一一的提问，我会把这些东西全部告诉大家。”

听到李天这么说，一群人纷纷表示赞同。

在他们听到这些的时候，心中已经有了很多想法，他们觉得李天给他们打开了一道大门，这道大门，是他们之前从来没有见到过的。

甚至，在一部分族长看来，李天讲的这些东西，足够他用上一二十年，甚至三五十年的。他甚至可以想象，自己未来会成为大乘境的修士，甚至可以继续突破，成为仙人境的修士。

而随着众人心情的变化，李天在他们心中地位和影响力信仰力也越来越大。这时候，李天能够感受到有些莫名的力量，不知不觉间进入自己的体内，竟然化作了一丝丝气运之力。

惊讶之际的李天悄声的传音询问风祖：“老祖，我没祭献啊，你怎么给我这些气运之力呢？”

“这并非是我给你的气运之力，这是你自己的图腾血脉的觉醒！”风祖听到李天的问题大吃一惊，不过随后却是惊喜道：“你还记得你跟我说的在圣殿祭献的时候有过的经历吗？当时我还不明白你的意思，现在我明白了，这个变化，就是来自于你体内图腾血脉的觉醒！”

听到风祖的解释，李天受到的惊喜比风祖还要大，他心中有些激动，因为他终于明白了何为图腾的血脉！这是他一直渴求的东西，而今，竟然有点滴觉醒的，这绝对是超级的意外之喜！

不过李天并没有得意忘形，他深吸一口气，看向众人，继续给他们“上课”。

“音乐有几个基本的要素组成，它不是单一存在的。那么音乐的基本要素是什么呢？音乐的基本要素是指构成音乐的各种元素，包括音的高低，音的长短，音的强弱和音色。由这些基本要素相互结合，形成音乐的常用的形式要素，例如：曲调，节奏，和声，以及力度，速度，调式，曲式，织体，音色等。构成音乐家的形式要素，就是音乐的表现手段。音乐的最基本要素是旋律和节奏。”

“下面，我将一一为大家解释这些新名词是什么意思，大家可要认真听哟，这可是我好几晚上不睡觉才汇总起来的东西……”

李天这话自然是吹牛的。这些东西，前世他基本是通过一些古籍和现代理论记下来的。为的，不过是方便自己去仿造什么音乐之类的赝品。而今，他发挥李氏兵法中装字诀，厚颜无耻的将这些东西说成了是自己想出来的。

不过，这倒也没说错什么，因为这七域没有音乐，没有乐器，这才给了李天机会。

“我们先来说曲调。曲调是什么？曲调也称旋律。高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来，就形成曲调。曲调是音乐形式中最重要的表现手段，是音乐的本质，是音乐的决定性因素。”

“刚才我们说的快慢变化，就是曲调之一。曲调的进行方向是变幻无穷的，基本的进行方向有三种：一种是水平进”、第二种是上行，第三种是下行。”

“顾名思义，相同音的进行方向称水平进行；由低音向高音方向进行称上行；由高音向低音方向进行称下行。”

“曲调的常见进行方式有同音反复、级进和跳进。依音阶的相邻音进行称为级进，三度的跳进称小跳，四度和四度以上的跳进称大跳。”

“讲完了曲调，我们再来说说节奏。音乐的节奏是指音乐运动中音的长短和强弱。音乐的节奏常被比喻为音乐的骨架。节拍是音乐中的重拍和弱拍周期性地、有规律地重复进行。我国传统音乐称节拍为板眼，板相当于强拍；眼相当于次强拍中眼或弱拍。”

“那么什么是和声呢？和声包括和弦及和声进行。和弦通常是由三个或三个以上的乐音按一定的法则纵向的时候，同时重叠而形成的音响组合。和弦的横向组织就是和声进行。和声有明显的浓、淡、厚、薄的色彩作用；还有构成分句、分乐段和终止乐曲的作用。”

“力度就好理解了，力度就是音乐中音的强弱程度。而速度就是音乐进行的快慢。调式呢？调式就是音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音为中心，也就是主音，构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、我国的五声调式等。调式中的各音，从主音开始自低到高排列起来即构成音阶。”

“曲式就是音乐的横向组织结构。而织体则是多声音乐作品中各声部的组合形态。这里面就包括纵向结合和横向结合关系。音色呢，有人声音色和乐器音色之分。在人声音色中又可分童声、女声、男声等。乐器音色的区别更是多种多样。在音乐中，有时只用单一音色，有时又使用混合音色。”

“当然，这些有了之后，我们创作完了，怎么去记忆呢？有办法！”李天说道：“我们把这些东西，叫做简谱。”

“简谱许多种记谱方式，如减字谱、律吕字谱、宫商字谱、工尺谱等，我们可以用它来记录、保存和传播转瞬即逝的音乐。但是，这些记谱法的复杂、繁琐和不精确，所以除了减字谱可以琴记谱中使用外，其他的几种记谱方式就不建议大家去用。咱们用的，就是简谱！”

“简谱，是我最喜欢的东西，再说简谱之前，先给大家说几个新的数字模式。0到7的表达……”李天定了定神，把到来米发骚拉稀给一群族长普及之后，这才将话题重新拉回到简谱上。

“简谱又名数字谱，它用1、2、3、4、5、6、7代表音阶中的7个基本音级，休止以0来表示，通过在数字的上面或下面加点表示高八度或低八度；在数字的后面或下面加短横线表示时值的长短，是一种简捷、直观的记谱法。”

“我之所以推荐这个简谱，就是因为简谱的记谱法与我们风域的一种文字谱—工尺谱相当接近。如工尺谱是用“上尺工凡六五乙”几个字和附在字左边的不同的偏旁来表示音的高低的，而简谱则是用七个阿拉伯数和附在数上面或下面的圆点来表示音的高低工尺谱是用附在字右边的板眼符号来表示音的长短，而简谱则是用附在阿拉伯数右面或下面的短横线来表示音的长短。简谱与工尺谱如此相近，简谱记录音的高低长短的方法又比工尺谱更简便、更精确。”

“简谱较简单易学、便于记写，因此，我推荐大家用这个东西。不过，若是不嫌麻烦，还可以用五线谱。”

虽然李天自己不看好五线谱，但是他不敢保证所有人都不擅长使用简谱，于是也将五线谱交给了这些族长们。

“五线谱是用音符的符头在五条平行横线上位置的高低来记录乐音的高低，用音符的不同形状表示音的长短。与简谱相比较，五线谱有标示乐音音高较为直观、容纳音乐信息量大的优点，在记写音域宽广、声部众多、转调频繁的大型乐曲时，五线谱比简谱更有优势。”

说完这些，李天长长的出了口气。他虽然脑海中有关音乐的记忆不少，但是总体来说已经有将近二十年没有用过，现在能够顺下来，已经非常不易。然而，李天要做的事情，还远远没有结束。


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